Der Rosenkavalier | Teatro Real, Madrid | December 2010

… mit hinreißendem Geschmack wusste Anne Schwanewilms alle ihre Vorzüge einzusetzen.

una voce poco fa – opera

Elegant, mit makelloser, sehr individueller Phrasierung, wusste Anne Schwanewilms die berühmte erste Phrase im Schlussterzett auf höchst meisterhafte Art zu singen.

La Razon

Anne Schwanewilms gibt eine leidenschaftliche Marschallin und schwelgt in der Rolle des Opfers als ob sie ein köstlich exotisches Gericht genösse.

El Mundo

Anne Schwanewilms ist eine Marschallin, deren exquisite Stimmführung und melancholische Innerlichkeit den Hörer bewegen. Das Ende des ersten Aktes (…) war einfach ergreifend.

El Pais

Die deutsche Sopranistin Anne Schwanewilms gab der Marschallin wirklich Leben. Eine großartige Sängerin, immer der Bühnenfigur dienend, war sie außerordentlich bewegend, voller Melancholie, Eleganz und stimmlicher Schönheit, kurz gesagt: wahrhaft überragend.

www.musicweb-international.com

Die aristokratische Marschallin, dargestellt von der hinreißenden deutschen Sopranistin Anne Schwanewilms, ist in dieser Produktion praktisch ohne Konkurrenz.

Wall Street Journal

Ariadne auf Naxos | Theater an der Wien, Wien | October 2010

Die Deutsche Anne Schwanewilms ist für den EVOLVER-Klassikexperten eine der besten derzeitigen Strauss-Sängerinnen. Mit einen quellwasserklaren Sopran und einer mehr als intensiven Interpretation brachte sie die beiden Monologe so dar, dass man mit dem Abwischen der Tränen gar nicht mehr nachkam (…)

www.evolver.at

(… Anne Schwanewilms) sang eine strahlende Ariadne.

Opera

Liederabend | Wigmore Hall, London | June 2010

Das erste Mal, dass ich Schwanewilms Strauss singen hörte, war, denke ich, vor vielen Monden in Rattles Aufführung der ARIADNE AUF NAXOS im Barbican mit dem London Symphony Orchestra. Ich war damals beeindruckt und weitere Begegnungen mit der Sopranistin – Euryanthe und Elettra in Glyndebourne, makellose, faszinierende VIER LETZE LIEDER in der Royal Festival Hall unter Simone Young, eine lodernde Chrysothemis in Covent Garden (aber noch keine Marschallin dort, hm, hm, hm), die außerordentlich himmlische Desdemona unter Colin Davis im letzten Jahr – haben meine Überzeugung, dass sie zurzeit wirklich zu den allerbesten Sängerinnen gehört, nur immer weiter bestätigt. Sie verbindet makellose Musikalität, überragende Technik, höchst kultivierten Klang und phantasievolles Einfühlungsvermögen in fast idealem Verhältnis. (…) auf ein Konzertpodium gestellt, kommt ihr höchst unerwartet scharfsinniges und humorvoll-heiteres Gespür sowohl für Charaktere als auch für Situationen zutage. Wenn sie ganz aufgewärmt ist, ist die Stimme völlig unangestrengt und schwebend, sitzt absolut genau beim leisen, hohen Singen – vollkommen ideal für Richard Strauss 8…) ihre Technik ist solider als die von Gundula Janowitz, ihr Auftreten weniger fahrig und reserviert als Leontyne Price’, die Stimme voller und kräftiger als Lucia Popps (…). An einem Abend mit Straussliedern, wenn sie von Frau Schwanewilms gesungen werden, bin ich dem Himmel so nah, wie ich je kommen werde.

… die Stimme strahlte und glänzte herrlich, hatte in der höchsten Höhe einen sanft leuchtenden Schimmer – und das mühelos vom Anfang bis zum Ende des Programms. Ich fand es total hinreißend. Wenn sie so in Form ist gibt es niemanden, der ihr das Wasser reichen kann.

www.opera-britannia.com

Genoveva, Paris 2010 | Salle Pleyel, Paris, | Juni 2010

Die deutsche Sopranistin Anne Schwanewilms verkörpert eine Genoveva, die von einem Geheimnis umgeben ist; ihre Subtilität und die Reinheit ihrer Stimme verzaubern durch den Klang der Töne.

Michel Le Naour, Le Journal

Liederabend | Eppan, Sudtirol | April 2010

Anne Schwanewilms’ sensationeller Strauss und Mahler-Liederabend (…) Die einzigartig kantablen Bögen, die die Sängerin aus den mannigfaltigen Lyrismen gewinnt, lassen uns dabei erahnen, was für eine erregende Interpretin der Opern von Richard Strauss sie ist. (…) eine wundervolle Stimme mit unvergleichlich schönem Timbre (…) eine Offenbarung. Das allerhöchste Glück (…) erfahren wir bei der herrlichsten Interpretation von „Waldseligkeit“. So formvollendet wie sie singt das niemand.

Dolomiten

Liederabend | Kennedy Center, Washington D.C. | January 2010

Ein Abend, an den man sich erinnern wird (…) sie sang mit der Geschmeidigkeit und dem Selbstbewusstsein, die sich aus der Vertrautheit mit der Musik und der Poesie ergeben. Ihre Stimme passt ideal zu den Anforderungen der Musik von Richard Strauss, sie kann in der Höhe von durchscheinender Leichtigkeit sein, hat aber genug Substanz, um eine lange Passage kraftvoll durchzuhalten. Dieses sanfte, samtene Band aus Klang konnte, mit verschiedenen Farben ausgestattet, das ängstlich klopfende Herz eines Jungen in „Schlagende Herzen“ heraufbeschwören, ebenso wie natürliche Anmut in „Nachtgang“ und winterliche Schwermut in „Mein Herz ist stumm“ und noch vieles andere. Eine beeindruckende Kontrolle über das obere und untere Register erlaubt unmerkliche Übergänge in der letzten Phrase des herrlichen Liedes „Die Nacht“. (…) Die Mahler-Lieder boten Schwanewilms’ schauspielerischer Kunst sogar eine noch größere Bandbreite für die Beschreibung von Charakteren.

The Washington Post

Otello | Barbican Hall, London | December 2009

Das ‚Lied von der Weide’ im 4. Akt war eine äußerst anrührende Mischung aus Bedauern, Traurigkeit und Mut (…). Anne Schwanewilms’ Desdemona bekreuzigte sich an Schluss des ‚Ave Maria’ und ‚verstarb’ auf ihrem Sitz, um einen letzten Hinweis auf das wirkliche dramatische Geschehen in Verdis großer Tragödie zu geben.

musicweb-international.com

Desdemonas Reinheit und Charakterstärke wurden in dem unirdisch silbernen Sopran der Anne Schwanewilms vollendet heraufbeschworen.

intermezzo.typepad.com

Anne Schwanewilms als Desdemona war ebenfalls eine unerwartete Besetzung: Wir kennen sie als bedeutende Interpretin des deutschen Repertoires. (…) Dennoch: Sie weiß in der Tat, wie man hohe Pianissimi gleiten lässt und sie hat die Kraft, die für das Finale des 3. Aktes nötig ist. Dramatisch war sie äußerst überzeugend und ihr ‚Lied von der Weide’ und die ‚Ave Maria’-Szene im 4. Akt waren profund.

classicalsource.com

Anne Schwanewilms, mit durchscheinendem Klang, war ein wenig gegen das italienisch geprägte Ideal der Desdemona besetzt (…) Trotzdem: Meinem alten Englisch-Lehrer hätten ihre edle Haltung und ihr Mitgefühl gefallen. Kurz, sie war eher eine präraphaelitische Madonna als Verdis irdischere Tizianfrau. Man hatte den Eindruck, dass, wenn irgendjemand diesen Otello hätte bewegen können, dann hätte sie es fertig gebracht (…) als sie allein mit Colin Davis und dem LSO Kammermusik machte, im schauerlichen Zwielicht des ‚Liedes von der Weide’ und der reinen Erlösung des ‚Ave Maria’.

theartsdesk.com

Anne Schwanewilms ist eine große Strauss-Sängerin (wann werden wir ihre Marschallin im Royal Opera House Covent Garden sehen?) … Das Ensemble im 3. Akt war hinreißend und der 4. Akt war einfach überragend. Schwanewilms’ ‚Lied von der Weide’ war vollkommen schön, mit einer stillen, starken Traurigkeit, wie nur sie (von allen derzeitigen Sopranen) sie herstellen kann.

whatsonstage.com

Vier letzte Lieder | Barbican Hall, London | October 2009

… mit kühler Distanz und doch tief bewegender Schönheit von der Sopranistin Anne Schwanewilms gesungen.

Daily Telegraph

Im Mittelteil des Abends schloss sich Anne Schwanewilms dem BBCSO für eine heiter-ruhige Aufführung von Strauss’ ‚Vier letzte Lieder’ an. Ihr Sopran verhielt sich wie ein obligates Soloinstrument, perfekt platziert im durchscheinenden Gefüge des Orchesters, um sich dann mit vollkommen menschlicher Inbrunst in Strauss’ magische Sphäre der Nacht zu erheben.

The Times